Sinopsis:
¿Cómo ha evolucionado la comedia cinematográfica en Colombia desde mediados de los años 70 hasta hoy?

La respuesta, diversa por los elementos y por el contexto en el que se realizó la película, se resuelve en El carro.

Recoge el populismo de una larga tradición cinematográfica y lo matiza con el carácter de una historia fragmentada en episodios que definen el carácter doméstico de sus personajes y, por extensión, del país. Aprovecha el estereotipo y lo singulariza en el espacio de un barrio, sin pretender una complejidad que enrarezca el desarrollo del guión o impida un diálogo con el público que responde espontáneamente a su humor fácilmente digerible.

El sentimentalismo se dosifica y contrasta con la ironía que sostienen los guiones de Dago García, matizando en el ámbito de la comedia las peculiaridades que definen a un país como Colombia.

Entre el folclor cinematográfico, el legado de las telenovelas moldedadas por el melodrama y el repertorio de una idiosincrasia vista en clave de comedia, El carro es el resultado de una tradición que lentamente se distancia de la caricatura; una apuesta por dejar atrás la pasión por lo grotesco, observando el mundo de los personajes con una mirada que alterna el disparate y la sobriedad; evitando en parte la exhibición sin matices del circo nacional para descubrir el espectáculo de ese mismo circo en la intimidad de una calle, de una familia y de un fetiche, el carro, que cifra el esplendor, las crisis, el orgullo, las virtudes y miserias, económicas y humanas, de sus dueños.

Hugo Chaparro Valderrama
Laboratorios Frankestein